桂子山书画沙龙第二十二期崔明东老师浅谈汉私印的临摹和创作——以玉印和满白文印为例

发布者:长江书法研究院 [发表时间]:2018-12-24 [来源]:


2018年9月15日,“桂子山书画沙龙”第二十二期在华中师范大学长江书法研究院院会议室举行。本次沙龙邀请到了湖北美术学院书法专业学术型硕士、湖北省书法家协会会员崔明东老师,崔老师精于篆刻,对汉私印的风格与特色有着许多深刻的见解,这一次他便以玉印和满白文印为例,对汉私印的临摹与创作进行了探讨。本次论坛由书法院秘书余晶晶主持,来自各院各专业的师生参与了本次沙龙。

崔明东老师的讲解分为两部分,首先是对满白文印的讲解,他首先介绍了汉满白文印的风格定位,汉私印中的满百文印章法平正,线条饱满匀称,材质多为铜,而制作手段则为铸造或刻,在讲解中,崔老师还展示了许多图片,以此来达到更真切的效果,比如说满白文印的“圆融饱满”,就展示了“郭顺”、“陈裦私印”、“赵玄成印”等六方印,以见其线条之浑融与空间布白的疏密有间。在说“方圆自适”时,也以“张九私印”、“高小奴”等为例,讲究其线条与布局的方圆并重。其中对“张九私印”中“九”字和“高小奴”印中“小奴”二字的曲线尤加注意,因为它们都与其他笔画构成了曲与直、正与变、端庄与袅娜的对比,精妙无比。在以实例讲解了满白文印的“圆融饱满”和“方圆自适”后,崔老师又开始讲解第三点,即“疏密和谐”,要在印面方寸之地上,展现出最好的艺术效果,就必须合理地安排空间,这或多或少也考验篆刻者自己的艺术见地,要么疏密和谐,端庄严整,要么“疏处可走马,密处不透风”,在极致中追求张力,这些在汉满白文印中已见端倪。与此相关的是“虚实相生”、“灵动从容”、“正反相宜”,在咫尺中见天地,就需要有一定的功力了,参考经典的汉印,即可开阔眼界,也能磨练功夫。在讲解了满白文印的特点后,崔老师又举出了一些反面例子,要么线条臃肿,要么布白不佳,皆能对实际创作有借鉴意义。

第二部分是讲汉玉印,这里讲的汉玉印主要是指其中平正一路,篆法较为高古大方,包括了玉、水晶、骨、石等材质,不含鸟虫篆印,理解的要点有四:一是材质,二是技法,三是篆法,四是章法。汉玉印的材质多贵重而坚硬,又颇脆,这也影响到了治印技法,汉玉印的技法主要是砣治,与一般的石印铜印不同,而其线条也由此比较平整端庄,其篆法以小篆为主,讲究匀称而不呆板,于缜密中含灵动。章法布置,与满白文相通,虚实相生、方圆并重,但总的来说,还是方多于圆,显得较为正式。

崔老师在沙龙过程中,一边讲解,一边与听众互动,对听众所提出的问题积极反馈,在讲解结束后,又与同学们进行了热烈的交流,从理论与实践两个方面,给了热爱篆刻的老师和同学极大的教益。